自从第一届威尼斯双年展1895年4月30日开张始，威尼斯双年展至今已有100多年的史乘了。威尼斯双年展从一早先，便是一个欧洲人我方的展览。19世纪末的欧洲，是绝对的欧洲文明核心论的欧洲，思思19世纪末的寰宇是个什么形式吧。那时除美表洋，简直各首都是受欧洲几大国奴役的殖民地。隔断首届威尼斯双年张开张后五年的1900年，恰是英、美、日、俄、法、德、意、奥八国联军入侵中国之年。到1901年，连比利时、西班牙、荷兰也来了，亦即欧洲九国加美国和日本，都来出席瓜分中国，光《辛丑契约》补偿的白银，每个中国人平摊就达二两还多！发动成立第一届威尼斯双年展的威尼斯市议会，绝对思不到这会是一个此后要把亚非拉各大洲也拉入此中的寰宇性艺术展览。这个具备前卫目标的欧洲艺术展，当时不表便是刚直在起步的新颖艺术展，那是欧洲人的艺术俱笑部。这种处境平昔一连了半个多世纪，直到1964年。

　　美国正在脱节英国殖民地身份开国之后，资历20世纪两次寰宇大战，因欧洲列强元气大伤而桂林一枝，其经济、政事、军实情力大增，渐渐成为寰宇上最巨大的国度。骄横的美国，早先推敲脱节欧洲文明附庸的狼狈位子，源自欧洲的他们要表传一种脱节欧洲的美国文明、美国艺术。正在源委多年对欧洲艺术的规划、表传、入侵之后，差异于欧洲新颖艺术的“美国艺术”终反正在1964年的第32届威尼斯双年展上取得评委大奖，这便是美国人劳申伯格用现造品筑造的波普艺术。这是威尼斯双年展的一个转移，也是西方艺术史的一个转移。美国参展代表团团长所罗门马上揭橥：寰宇艺术核心已从巴黎移到纽约！——这不是艺术自身的较劲，而是国度归纳势力的较劲。

　　然而，从史乘的林木、国度的、民族的角度看，艺术根底不行较劲。一如咱们不行用此日工业坐蓐的精彩瓷器去否认毛糙的原始彩陶，不行用米开阔琪罗的《大卫》与非洲木雕一较凹凸相同。艺术是差异时期、差异区域、差异民族的人们，用差异的质料、差异的体破例达各自不怜惜感的特殊样式。艺术交换的价钱，正正在于各自发现我方的差异雷火竞技。寰宇因额表而存正在，由于差异，才有交换的须要。

　　宛若威尼斯双年展这种各国合伙闪现的艺术展，差异于奥运会这种有合伙模范——仅仅正在速率与手法上较劲的寰宇运动会，差异民族的激情表达是没法较劲的。欧洲固然也有良多的国度，但他们之间的文明及其史乘干系，一方此日的欧盟相同严紧。威尼斯双年展从一早先，并没有思到让处于寰宇各大洲的差异国度一块儿玩，威尼斯双年展有他们我方的核心、我方的原则、我方的形式、我方的评奖。

　　此日，当好阻挠易才挤进去的中国人幼心翼翼地仰望着威尼斯双年展，认为它真是寰宇艺术展之首的功夫，没有人思到，它原本不表便是欧洲人我方的艺术俱笑部罢了。来自北美财大气粗的骄横的美国人瞧不起欧洲这些破落的贵族，犹如一头放肆的公牛闯进了瓷器店，硬以劳申伯格的一堆粗野的现造品打垮威尼斯双年展“罗马-巴黎”的斯文顺序。那堆粗野的东西竟然让一度尊贵而骄横的法国人低首下心, 美国人当年的心态，与其此日无法无天敕令全国的横暴心态千篇一律。与牛气冲天的美国人比拟，签定过《辛丑契约》的中国人，正在威尼斯双年展眼前素来是卑怯的，100年后才幼心翼翼挤进威尼斯双年展的诚实巴交的中国人，犹如误入高尚社会圈子里的乡巴佬，他们自愿乖巧地从命着欧洲人或美国人拟定的话语模范，操纵着他们章程的样式，不敢越雷池一步。

　　当年以劳申伯格为代表的“美国艺术”，正在上世纪70年代今后依然改称为“今世艺术”了。此日的威尼斯双年展，全是这些物品，非论这些东西是来自欧洲林木、北美如故亚洲，是来自日本、韩国如故中国。咱们凡是分不明晰这些东西终于来自哪一个国度、哪一个民族，来自哪一个个别。这种一个模型里翻造出来的反艺术的东西，誉之者褒其拥有国际性。本来，摆脱威尼斯双年展，回到各国的艺术界，这个寰宇艺术本是百花齐放、多彩多姿。

　　2005年10月雷火竞技，第33届共同国教科文机闭大会高票通过《掩护和推进文显著示式子多样性合同》。该合同敬爱和掩护各地域和各国的文明多样性；慰勉文明间的交换对话；慰勉各国诈欺文明战略和文明物业以推进和茂盛多样性的文明……《掩护和推进文显著示式子多样性合同》受到寰宇上一百多个国度的援手，中国事该合同的署名国。意味深长的是，法国与加拿大是该合同的发动国，仅有两个国度批驳：一个是美国，一个是以色列。当年批驳文明多样性的美国，此日畅快直接从共同国教科文机闭退了群。批驳该合同的美国，显着是思让美国文明独行全国。

　　威尼斯双年展便是美国人表传美国艺术的舞台，正在这个舞台上，不少人穷志短的国度，真辱骂常自愿地应和着财大气粗的美国人的献艺。万分偶合的是，本年5月，威尼斯双年张开张，正在中国的北京，亚洲文雅对话大会也正在召开。一如中国国度主席习正在第70届共同国大会上所说，“人类文雅多样性授予这个寰宇姹紫嫣红的颜色，多样带来交换，交换产生统一，统一出现发展”。威尼斯双年展不应当便是多种文雅的交换嘉会吗？咱们正在那儿该当看到姹紫嫣红的颜色。

　　咱们太崇洋了，咱们太把威尼斯双年展当回事儿了。前些年威尼斯双年展的表围展，就成了成百上千中国人正在威尼斯天天赶集的中国专有墟市。这让人思到阿谁正在卢浮宫地下阛阓特意给中国人办展的莫须有的卢浮宫美术展，思到阿谁中国人自嗨自唱自演自看整年包场的维也纳金色大厅……中国艺术家出席威尼斯双年展也太忠诚了雷火竞技，老是诚实巴交地仿造美国人那些玩意儿，恐怕不是美国那种样式就不像是出席威尼斯双年展的作品。拿点隧道的中国我方主流的东西去欠好兴味吗？当然也不是要拿皮影去虚伪中国确今世。

　　近几个月，中国美术界都正在讲“今世艺术”的仿造。一个花了平生中精髓时段，数十年顽固地仿造一个欧洲三四流艺术家的中国人，公然成了一流的中国“今世艺术”领武士物，这件事成了中国“今世艺术”的标识性事故。中国美术界对威尼斯双年展美国形式的盲目崇尚与仿造太顺服、太紧迫了，肖似咱们不是文明多样性合同的署名国，肖似咱们也不是一个素来没有结束过过程的五千年文雅古国，肖似咱们也没有首倡过文明自负，更不像把美国人都搞得很焦灼的寰宇第二大经济体的艺术家。动作伟大的东方文雅古国的子孙们，咱们是否能够对威尼斯双年展来点中国人的大凡心呢？雷火竞技林木：对威尼斯双年展来点广泛心